Lina Bo Bardi em camadas

Abstract

Projetos de intervenção arquitetônica em preexis tências configuram uma área de crescente interesse acadêmico e profissional. O tema ganha relevância a partir da década de 1960, especialmente com a formulação da Carta de Veneza (1964) e se mantém frequente nas discussões. No contexto da arquite tura brasileira, Lina Bo Bardi, arquiteta italiana de origem e formação, tem reconhecida contribuição no seu envolvimento com projetos de interven ção na/com a preexistência. Os resultados de sua produção evidenciam um olhar atento e crítico da arquiteta em relação ao preexistente. Entretanto, com algumas exceções, os trabalhos publicados sobre a sua produção não fazem maiores diferen ciações entre os seus projetos sob o viés da ação sobre o construído. Em decorrência disso, o mate rial gráfico disponível igualmente não discrimina as diferentes ações projetuais envolvidas na interven ção, afinal é crucial a observação da edificação sob as operações de subtração, conservação e adição. Nesse sentido, o objetivo dessa pesquisa é registrar e, portanto, documentar graficamente os projetos de intervenção construídos de Lina Bo Bardi que abrangem um período de trinta anos entre 1962, com a obra do Solar do Unhão em Salvador/BA, até 1992, com o projeto da Nova Prefeitura de São Paulo. Para o alcance do resultado documental, o método empreendido tem como ponto de partida o redesenho, técnica já conhecida na arquitetura e, conseguinte, novos procedimentos necessários: a sobreposição dos redesenhos e, então, a con frontação com o material fotográfico, teórico e documental. Como resultado disso, foram reve ladas as camadas da intervenção nos projetos da arquiteta Lina Bo Bardi. A documentação resul tante da pesquisa permite examinar, de maneira inédita e panorâmica, a obra construída da arqui teta sob o viés da intervenção em preexistências. Com efeito, o ineditismo desse registro gráfico se confirma pela obtenção de mapas distintos entre ações de demolição, preservação da preexistência e nova construção. Por seu turno, tanto a distin ção em camadas como a abordagem panorâmica são requisitos fundamentais para um exame mais analítico da obra da arquiteta italiana e uma com preensão mais clara das constantes e estratégias de seus projetos.

Architectural intervention projects in preexis ting buildings constitute an area of growing academic and professional interest. The topic gai ned prominence from the 1960s, especially with the formulation of the Venice Charter (1964), and has remained a frequent subject of discussion. In the context of Brazilian architecture, Lina Bo Bardi, an Italian-born and trained architect, is recognized for her significant contributions through her invol vement in intervention projects with preexisting buildings. The outcomes of her work demonstrate the architect’s attentive and critical approach to the preexisting context. However, with few exceptions, the published works on her production do not diffe rentiate between her projects in terms of the actions taken on the built environment. Consequently, the available graphic material similarly does not distin guish the different design actions involved in the interventions, as it is crucial to observe the building under the operations of subtraction, conservation, and addition. Therefore, the objective of this rese arch is to record and graphically document Lina Bo Bardi’s constructed intervention projects over a thirty-year period, from 1962 with the Solar do Unhão project in Salvador, Bahia, to 1992 with the Nova Prefeitura de São Paulo project. To achieve the documentary result, the method employed starts ith redrawing, a technique already known in ar chitecture, followed by new necessary procedures: the overlay of the redrawings and their comparison with photographic, theoretical, and documentary material. As a result, the layers of intervention in Lina Bo Bardi’s projects were revealed. The resul ting documentation from the research allows for an unprecedented and panoramic examination of the architect’s built work from the perspective of intervention in preexisting buildings. Indeed, the novelty of this graphic record is confirmed by the creation of distinct maps showing actions of demo lition, preservation of the preexisting structure, and new construction. Both the distinction in layers and the panoramic approach are fundamental requi rements for a more analytical examination of the Italian architect’s work and a clearer understanding of the constants and strategies in her projects.